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    乱跑也不觉得怕，黄蕾她们那群女孩子以前也爱看恐怖片，又怕又要看，每次还拉他，他从来不去。

“哼，那你让萧肃放啊。”

黎商笑起来，道：“萧肃不敢放的。”

“为什么？”

黎商笑着把他搂紧了，把脸埋在他颈窝里，笑道：“因为如果吓坏了meimei的话，我会很生气的。”

苏容嫌弃地哼了一声，其实还是庆幸逃过一劫的。他也知道萧肃留了手，黄蕾她们以前都说日式恐怖才是真恐怖，黎商说恐惧来源于未知，其实是对的，没什么比一片漆黑的深水或者必须穿过一团迷雾更可怕了，亚洲文化里就有很多这种迷雾般的存在。只要他做得足够好，一定比寂静岭那段戏还可怕。

他理论是清楚的，可惜白天黎商一走，就不敢在房间呆了，直接跑去楼上找易霑。他不出去弄工作室，于是整个美术部门都留在酒店里，连机器都寄过来了，弄个大房间当工作室。苏容主要负责概念设计，类似监工，有时候几天不上来，这次直接赖在上面了。呆一整天，饭也跟他们一起吃，易霑去哪他都跟着。

易霑看他这样子，顿时猜了个□□不离十：“怎么了？又偷偷看鬼故事了？”

苏容只说不是，专心坐在他对面画设计图，等黎商晚上拍完戏上来接他，反正易霑这个工作狂二十四小时在这里，整个酒店没有比这更安全的地方了。

都说医者不能自医，但怕鬼的人做出来的鬼神设计却意外地吓人，一整队的神煞设计都出自他手，太岁神化用了傩戏的面具，做成脸谱，戏曲的油彩太亮了，他用的配色是庙里的神像上照抄下来的，有种金刚怒目的感觉。周围八个青面小神围绕，穿的都是彩绣辉煌的官服，更显得恐怖。

本来萧肃见了这设计还觉得一般，结果苏容告诉他：“导演，能不能拍一个比正常人大两倍的效果？”

“大两倍？”

“是啊，传统文化里神本来就比人要高大，傩戏里的面具头套还有高跷都是为了这种效果，而且黎商说得很对，反常才带来恐怖感，让这些凶煞比人大两倍，像百鬼夜行那样在山林中赶路，主角他们迎头撞上，不敢动，站在路中间，让凶煞神的队伍从他们身边缓缓经过，怎么样？”

他形容得还是太平淡了，其实萧肃那瞬间脑子里的画面比这要精彩几百倍，连机位怎么拍都想到了。

“要放大的话，可能要动作捕捉。”

“但是动作捕捉的话，要用特效来做凶煞神，那就太假了。能不能凶煞神用真人，演员用特效？”

陈生在旁边听得忍不住笑了：“配角用真人，主角用特效？”

“也不是不可以。”萧肃淡淡道：“像特摄片那样，两边都是真人拍，后期做出大小差别，但你还是要准备十二神煞比正常人大几倍的道具，我要拍主角被困在神煞队伍中的镜头。”

不怪林飒不想理他，他这个人是真不喜欢给任何交代，苏容都是愣了一下才意识到他是通过了。连忙道：“好，我就用高跷那种方式做。”

拍这场戏那天仍然是黄昏，陈生又在旁边说黄昏逢魔时是日本的概念，苏容只紧张地忙个不停。但他其实不用做什么，易霑负责道具，Bobby负责化妆和服装，他只负责最后通过，副导演上来讲走位，演员早排练过两遍了，等灯光调好，演员上场，他紧张得胃里都有点不舒服了。

第一个镜头是远景，黄昏光线，薛蛮和小虞逃到森林中，坐在一棵大树下休息，这个镜头是树林中远远出现一支队伍，和李国昌那支节度使的队伍一样看起来十分华丽，井然有序。

他们还以为是撞见官员，结果仔细一看，顿时毛骨悚然。这支队伍的领头者打扮得如同白无常，手里持着哭丧棒，挥洒纸钱，后面则是哭丧女模样的丧门神，然后是青面鬼，手持宝剑的太岁神……

萧肃在黄昏时拍这镜头简直太妙，没有比这更好的光线了，整个天空都蒙着一层昏黄的颜色，树林也模糊不清，在这样的光线中，树林掩映中忽然出现一支诡异的煞神队伍，缓缓走近，就算还没有音乐加成，也让人一身冷汗。

苏容见片场都没人敢说话了，知道效果不错，萧肃为了营造氛围和队伍的节奏，用了传统的鼓点，鼓点一下下敲着，这支队伍就这样沉默而井然有序地沿着路缓缓走过来。剧本中写的是薛蛮和小虞躲闪不及，只能背靠背站在路中间，一个手持剑，一个闭着眼睛瑟瑟发抖地念经，与其说是那队伍穿过他们，不如说是他们陷入了这队伍中。陈生的剧本和萧肃的分镜都写明要拍一个太岁神的衣角从他们身上拂过的镜头。

因为苏容那个把神煞身形放大的提议，这镜头变成太岁神的衣角从小虞的脸上拂过，用了个高跷演员，Bobby早化好妆，等比例放大，不止身高，衣服肩部手臂都垫了东西，头上也带着头套，足有三四米高，这扮相一出来时，黎商就看了那演员一眼。

苏容就知道他能看出来。

林飒当年和他在宿舍聊美学，聊人的感官，说成年人其实是越来越钝的，因为日复一日重复同样的工作，看同样的东西。这也是为什么流行具有这么强的时效性的原因，再好的东西看久了也腻了。其实只要换个角度，像里那样，站到桌子上再看一遍教室，都能有许多不同的发现。所以他们这些人想要不被时代甩开，除了要勤奋地跟着流行、追逐流行，更重要的是保有这种视角上的敏锐，永远要有和别人不同的新鲜视角，看到大部分人看不到的东西。

苏容选他当自己的榜样，不是没原因。他认真学林飒，这个造型就是最好的实践之一。现代人沉溺于各种屏幕，对于置身实地已经非常陌生了，习惯隔着屏幕看花，就会忘了花瓣的触觉，香水无法传达的草木的香气，以及阳光照在花瓣上的细微光泽变化。他作为美术设计，要把观众忘记了的东西给他们看。

他无法确切形容这种感觉，是空间感？压迫感？总之是一只庞然大物从身边经过的感觉，那种被俯视的视角，是容易引起人本能的反应的。黎商对于危险太警觉了，那演员没靠近，他就发现了。

其实就连这灵感都是黎商给他的，他以前带小麦时，说过美国人习惯蹲下和小孩说话，因为成年人的身形会给小孩压迫感。苏容第一时间想到这个。

当一具高大的神祗从身边缓缓经过，那种压迫感会让每个人一瞬间都变成无助的小孩。

他是美术设计，他只负责提供这种视角，至于如何把这视角在屏幕上呈现，那是萧肃的工作了。他连拍三个镜头，都是那太岁神缓缓从他们身边经过的镜头，拍袖子拂过佟晓佳的脸，佟晓佳闭着眼睛念经